SixTONESでバク転できる人は？全員できない説の真相と驚きの身体能力

男性アイドルカルチャーの歴史において、華麗なアクロバットは長年「王道の武器」として親しまれてきました。しかし、圧倒的な歌唱力と型破りなスタイルでスタジアムやドームを揺らし続けるSixTONESに対して、ネット上では「実は全員バク転ができないのでは？」「アクロバットを封印している理由は何か」といった疑問が絶えず飛び交っています。

結論から明かせば、SixTONESは「全員ができない」わけではありません。幼少期から体操教室で英才教育を受け、軽々とバク宙まで決める実力者が存在する一方で、グループ全体としてはステージ上でアクロバットを披露しない明確な戦略とフィジカル上の合理性が存在します。2026年現在のグループの成熟度やダンスの評価軸、過去のJr.時代のエピソードを踏まえ、彼らの身体能力の真相を解き明かします。

📌 【この記事の重要ポイントまとめ】

• 要点1：SixTONESで完璧にバク転・バク宙ができるのは森本慎太郎であり、幼少期の本格的な体操経験に裏打ちされたプロ級の技量を誇る。
• 要点2：松村北斗や田中樹も過去に習得経験を持つが、平均身長177cm超という大型グループゆえの怪我リスクとSnow Manとの明確な差別化により封印されている。
• 要点3：「飛ばない」選択は技術不足ではなく、生歌のクオリティと洋楽的グルーヴを極限まで高めるための高度なブランディング戦略である。

SixTONESでバク転できる人は誰？「実は全員できない説」の真偽を暴く

SNSやネット掲示板で定期的に浮上する「SixTONES全員バク転できない説」ですが、これは明確な事実誤認です。SixTONESのメンバー6人のうち、完璧なフォームで美しくバク転およびバク宙を成功させられるのは、最年少メンバーの森本慎太郎です。

なぜ「全員できない」という誤解が広まったのか。その背景には、バラエティ番組や音楽番組のトークコーナーで、メンバー自らが「俺たちはアクロバットができない」「アクロバットはSnow Manに任せている」と自虐的なユーモアを交えて語ってきた経緯があります。特に同時デビューを果たしたSnow Manが、全員で跳び回る職人集団として認知されたため、対比として「SixTONES＝アクロバットNG」というパブリックイメージが定着しました。

しかし、現場を深く知る関係者や長年のファンにとっては周知の通り、森本慎太郎のアクロバット能力は旧事務所内でも屈指のトップクラスです。さらに言えば、他のメンバーも完全に経験ゼロというわけではなく、育成段階でのアクロバット講習や舞台経験を経て、それぞれの身体特性に応じた選択をしてきた歴史があります。

【身体能力を徹底解剖】メンバー6人のアクロバット経験と運動神経の全貌

SixTONESの身体能力を語る上で欠かせないのが、6人それぞれのバックボーンの違いです。スポーツ推薦レベルの実績を持つメンバーから、音楽・表現力にリソースを集中させたメンバーまで、その内訳は極めて個性的です。

森本慎太郎（バク転・バク宙のスペシャリスト）
小学生時代から本格的な体操教室に通っており、入所当時からロンダートからのバク転、ひねりを加えたバク宙、壁を使った宙返り（ウォールフリップ）などを難なく成功させていました。2009年の「スノープリンス合唱団」時代から数々のステージでアクロバットを披露してきた経歴があり、その跳躍力と体幹の強さは現在もグループ随一です。大柄で筋肉質な体躯でありながら、空中で姿勢をコントロールする空間把握能力は天才的といえます。

松村北斗（空手黒帯の体幹とバク転経験）
小学生時代に極真空手を習い、静岡県大会準優勝、全国大会ベスト16の実績を持つ松村北斗は、強靭な体幹と柔軟性を兼ね備えています。ジャニーズJr.時代の公式レッスンや舞台裏においてバク転の習得経験があり、補助付きやマット上での成功歴があります。ただし、本人は慎重派であり、自身の関節への負担や役者業としてのコンディション管理を考慮して、公のステージで無暗に跳ぶことはありません。

田中樹（持ち前のセンスと過去の習得体験）
リズム感と運動神経に恵まれた田中樹は、Jr.初期のアクロバット講習においてバク転を経験しています。一時期はステージや練習場で回れていた時期もありましたが、成人後は「怪我の恐怖がある」「身体を張る役割ではない」と割り切ったスタンスを取っています。持ち前の器用さで形にはできるものの、あえて披露しない現実主義を貫いています。

ジェシー（182cmを超える巨躯と空手仕込みのバネ）
空手初段（黒帯）であり、足の長さと恵まれたバネを持つジェシーですが、バク転は習得していません。身長182cm以上というサイズは、器械体操やアクロバットにおいて回転半径が大きくなり、腰や手首にかかる負荷が跳ね上がります。遠心力のコントロールが極めて難しいため、無理なアクロバットを避けるのはフィジカル管理として至極当然の判断です。

京本大我（表現力特化型・アクロバットは非対応）
ミュージカル界の若き実力派として名を馳せる京本大我は、運動全般において独特の不器用さを持つことで知られています。バク転はできず、本人も最初からその路線を目指していません。その分、圧倒的な声量とピッチの正確さ、ミュージカル仕込みの体躯の美しさに表現を全振りしています。

髙地優吾（フットサルで培った持久力とバランス感覚）
サッカーやフットサルを長年愛好し、グループ内で最も持久力と俊敏性がある髙地優吾ですが、器械体操系のアクロバットは未修得です。アクロバットで宙を舞うよりも、舞台上を縦横無尽に駆け巡り、MCやパフォーマンスで全体のバランサーを担う実務派です。

客観データで比較検証｜SixTONESとSnow Manのアクロバット哲学とグループ特性

SixTONESのパフォーマンスを深く理解するために、同時期に切磋琢磨してきたSnow Manとの客観的なフィジカルデータおよび表現戦略の違いを整理します。

【実態検証】なぜライブで飛ばないのか？SixTONESがバク転しない決定的な4つの理由

森本慎太郎という超人的なアクロバットの使い手を擁しながら、なぜSixTONESはステージ演出でバク転を取り入れないのか。報道陣の取材データやメンバーが過去のインタビュー・YouTube等で吐露した本音から、4つの構造的要因が浮かび上がります。

理由1：平均身長177cm超に伴う「力学的リスク」の回避
物理学上、身長が高いパフォーマーがバク転を行う場合、回転の支点となる手首や肩、着地時の膝にかかる衝撃は体重の数倍に膨れ上がります。メンバー全員が175cm前後の大型グループにおいて、アクロバットをルーティン化することは、半月板損傷や腰椎分離症といった選手生命に関わる重篤なアクシデントを招くリスクを孕んでいます。

理由2：生歌のピッチと呼吸管理を最優先する音楽的プライド
SixTONESのアイデンティティは、ハンドマイクによる徹底した「生歌パフォーマンス」にあります。激しい回転運動の直後は心拍数が跳ね上がり、呼吸筋が乱れるため、繊細なボーカルコントロールが不可能になります。跳ぶことによって歌のクオリティを犠牲にするくらいなら、歌唱とラップの精度に全神経を注ぐという明確な優先順位が存在します。

理由3：Jr.時代の挫折とアイデンティティの再定義
Jr.時代、シアタークリエ公演などで試行錯誤を繰り返していた6人は、かつて「自分たちもアクロバットをやるべきか」と悩んだ時期がありました。しかし、周囲と同じ武器で戦っても埋もれるだけだと気づいた彼らは、オラオラ系の重低音サウンド、あえて揃えすぎない個々のグルーヴ、圧倒的なスケール感で魅せる方向へ舵を切りました。この差別化こそが、デビューを勝ち取った原動力です。

理由4：1人のスーパープレイに依存しない「対等の美学」
仮に森本慎太郎だけが毎公演バク転を披露し続けた場合、演出上の焦点が特定個人に偏り、グループ全体のフォーメーションバランスが崩れます。「全員で同じ熱量の音を届ける」ことを信条とする彼らにとって、誰か1人の曲芸に依存する構成は美学に反するのです。

一般に知られていない盲点とネットの誤解｜「アイドル＝アクロバット必須」の崩壊

昭和から平成にかけて、日本のボーイズアイドルグループには「バク転ができて一人前」という不文律が存在しました。少年隊やV6、A.B.C-Zのように、アクロバットをグループの最大の武器としてお茶の間に浸透させた先達の影響力は絶大でした。

しかし、ネット上で散見される「バク転ができない＝努力不足・スキル不足」という言説は、現代のグローバルなダンスシーンや音楽トレンドから見れば完全に的外れな誤解です。欧米のポップスターや近年のK-POPグループを見渡しても、激しいアクロバットを売りにするグループは極めて限定的です。現代のステージにおいて求められているのは、「音取りの細やかさ」「ボディウェーブの滑らかさ」「グルーヴの質感」であり、危険度の高い体操競技ではありません。

SixTONESのダンス評判を専門的なコレオグラファー視点で分析すると、あえてステップを揃えずに各自のリズムでタメを作る「ヒップホップ・ストリート色の強いダンス」が高く評価されています。形式的なバク転を捨て、音楽そのものに身を委ねるスタイルを確立したことこそ、彼らが「アーティスト」として業界内外からリスペクトを集める理由です。

【プロの結論】身体表現の多様化とアーティストが直面する身体的リスクマネジメント

エンターテインメント社会学およびフィジカルトレーニングの観点から導き出される結論は、SixTONESの選択が「持続可能なパフォーマーのあり方」として極めて先進的であるという点です。

かつての芸能界では、痛みを我慢して危険な大技を連発することが美徳とされがちでした。しかし、30代、40代と長く活動を続ける長期スパンで考えた場合、関節の消耗を抑え、喉のコンディションとメンタルヘルスを保つ「身体的バウンダリー（境界線）」の設定は不可欠です。森本慎太郎が個人として高いアクロバットスキルを保持しつつも、グループとしては歌とグルーヴで勝負するという判断は、プロフェッショナルなリスクマネジメントの賜物といえます。

【プロの結論】おすすめできる人・慎重になるべき人の判断基準

SixTONESのパフォーマンスを鑑賞する際、観客側のニーズによって評価は大きく分かれます。

• 熱狂的にフィットする人：
  • 型にはまらない生のエネルギー、ライブハウスのような熱量を愛する人
  • 洋楽・R&B・ヒップホップのグルーヴを好み、ハンドマイクの生歌に痺れたい人
  • 180cm前後の男たちが繰り出す、重厚感のある立ち姿と雄大なオーラを浴びたい人
• ミスマッチを感じやすい人（慎重になるべき人）：
  • 一糸乱れぬシンクロ率や、全員が空を舞うアクロバティックなサーカス性を至高とする人
  • 古き良き昭和・平成の「全員バク転ができるジャニーズアイドル」の様式美を唯一の正解と捉えている人

【sixtones バク転できる人】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：SixTONESの中でバク宙までできるのは本当に森本慎太郎だけですか？
A1：ステージ上や公式映像で安定して美しくバク宙を成功させられるのは森本慎太郎のみです。幼少期に体操の英才教育を受けていたため、身体の軸がブレずに空中姿勢を制御できます。他のメンバーはバク宙を行うことはできません。

Q2：松村北斗や田中樹は、今でもバク転をやろうと思えばできるのでしょうか？
A2：補助なしで即座に跳べるコンディションではないと考えられます。2人ともJr.時代に講習を受け、マット上等での成功経験はありますが、バク転は継続的に練習していないと筋肉の連動や恐怖心の克服が難しく、怪我のリスクが高いため現在は実質的に封印しています。

Q3：今後、SixTONESのコンサート演出でバク転が解禁される可能性はありますか？
A3：グループ全体で取り入れる可能性は極めて低いです。生歌重視のスタンスと大型ボディの怪我リスクを避ける演出方針が一貫しているためです。ただし、森本慎太郎が舞台やソロ企画、突発的なアドリブのファンサービスとして単独で披露する可能性はゼロではありません。

まとめ：バク転を捨てて手に入れた唯一無二のグルーヴと圧倒的ステージ

「SixTONESでバク転できる人は誰か」という問いに対する最終的な解答は、「森本慎太郎というプロ級のアクロバット保持者がいるにもかかわらず、グループとしてあえてバク転に頼らない戦い方を選んだ」という事実に集約されます。

全員ができないから飛ばないのではなく、自分たちの身体的ポテンシャルを「歌」「グルーヴ」「スケール感」という別の次元へ昇華させたSixTONES。彼らがスタジアムのステージに立つ姿は、曲芸に頼らずとも観客の心を鷲掴みにできる本物のアーティストであることを何よりも雄弁に物語っています。古い固定観念に縛られず、独自のアイデンティティを更新し続ける6人の進化は、今後も日本のボーイズグループの可能性を広げ続けていくはずです。 （出典: sixtones バク転できる人（Yahoo!ニュース））